Logo sl.emedicalblog.com

Izgubljeni Leonardo

Izgubljeni Leonardo
Izgubljeni Leonardo

Sherilyn Boyd | Urednik | E-mail

Video: Izgubljeni Leonardo

Video: Izgubljeni Leonardo
Video: IZGUBLJENI LEONARDO / THE LOST LEONDARDO Trailer 2024, Marec
Anonim

Znano je, da je le 15 slik italijanskega renesančnega mojstra Leonarda da Vincija. Kaj pa, če bi bilo še več … in kaj, če bi bilo Leonardojevo največje delo, ki je bilo domnevno uničeno od leta 1563, varno skrito, samo čaka na odkritje?

Image
Image

VELIKA SLIKA

Leta 1503 je v Firencah (zdaj del Italije) naročil Leonardo da Vinci, da obkroži steno v Palazzo Vecchio ("Stara palača"), v kateri je bila vlada države. Mural je bil naslikan na steno dvorane petsto sto palače, v kateri je vodil 500-članski velenjski svet mesta. Očetje mesta so želeli prizore Florencinega vojaškega zmagoslavja nad svojimi sovražniki, zato je Leonardo naslikal bitko pri Anghiariju, v katerem so Florence in njegovi zavezniki v juniju 1440 premagali Milana.

Značilno je, da so furale na stenah poslikane s fresco tehnikom: suhi pigmenti so bili zmešani z vodo in bruseni v mokro omet, ko je bila zgrajena stena. Freske so lahko spektakularne, vendar prihajajo na stroške: umetnik mora hitro brati, preden se omet posuši, in ne more popraviti svojega dela, ker jih pigmenti ne namočijo v omet, jih ni mogoče odstraniti ali poslikati. Izbira barv je omejena, ker apno, ki je vsebovano v mavcu, odvzame veliko vrst pigmentov. Uporabljajo se samo pigmenti, ki so odporni na kemično beljenje.

NEKAJ NOVEGA

Leonardo ni želel teh omejitev, zato se je odločil, da bo eksperimentiral z novo in nepreizkušeno tehniko muralnega slikarstva. Uporabil je oljne barve, ki se navadno uporabljajo na platnu, in jih pritegnili k steni z obdelavo površine ometa s pripravo, ki vsebuje neko vrsto voskastih snovi, verjetno vosek voska.

Oljne barve so potekale dovolj dobro, vendar se niso dovolj hitro suhili, da bi preprečili kapljanje (morda zato, ker Leonardo uporablja preveč voska), zato je prinesel v žarnice (peči na oglje), da se barva hitro posuši. Slaba ideja: namesto sušenja barve, toplota stopi vosek in povzroča še več poškodb. Leonardo je bil tako odvračal, da je projekt popolnoma opustil. Namesto da bi dobili bitko, ki se je odvijala po vsem prostoru stene, so vsi očetje mesta dobili za svoj denar osrednji del: 15-do-20-stopinjski prikaz nekaterih vojakov na konjskih bojih nad bojno zastavo in nekaj drugih se je borilo peš.

ANATOMIČNO PRAVILNO

Za vse njene napake je bila zaspanost, stopljena in nedokončana slika, zaradi Leonardove obsesije, čim bolj natančno predstavila človeško in živalsko anatomijo. V času svojega življenja je Leonardo razkril več kot 30 usmrčenih kriminalcev in medicinskih trupel ter številne žabe, prašiče, pse, krave, konje, medvede in druge živali. Ko je opravljal svoje diskekcije, je vzel izčrpne opombe in podrobno opisal skice, kar je pokazal njegov skalpel, da bi jih lahko uporabil v svoji umetnosti. Njegove risbe človeškega telesa veljajo med prvimi medicinsko natančnimi risbami, ki so bile kdaj izdelane.

Vse to pozornost do podrobnosti se je izplačalo: mnogi renesančni umetniki so se odločili za najboljšo sliko o bitki pri Anghiariju Leonardu, kar je zelo kompliment, saj je prav tako napisal The Last Supper in Mona Lisa. Že več desetletij so se ljudje na Palazzo Vecchio odpravili na posebna potovanja, da bi preučili pozicije vojakov in izrazov na njihovih obrazih, še posebej pa pogledali konje. Presenetljiv realizem velikanskih bitij je bil tako navdihujoč drugim umetnikom, da so mnogi posneli kopije scene, nedvomno pa so upali, da bi nekateri Leonardov genij odrezali. Najbolj znana kopija, ki se je dejansko verjela, da je kopija kopije, je risba flamskega slikarja Petra Paul Rubensa leta 1603. Danes se visi v Louvru.

GOING … GOING … GONE?

Dobra stvar je, da sta Rubens in drugi naredila kopije, ker so morda edini preostali rekord tistega, kar je izgledalo Leonardo. Ko so petsto stolnico razširili in remodeli leta 1563 arhitekt in slikar po imenu Giorgio Vasari, so bile stene naslikane z novimi bojnimi prizori, tokrat s freskami, ki jih je slikal Vasarij. V tem procesu je izginila vsaka sled Leonardove mojstrovine. Noben zapis o tem, kaj se je zgodilo z Anghiarsko bitko, preživi - v zvezi s tem nihče ne ve zagotovo, na kateri steni je bil naslikan. Predpostavljalo se je, da je bila slika med urejanjem uničena.

V ZAKULISJU

V poznih šestdesetih letih je italijanski umetnostni zgodovinar in da Vinčija strokovnjak Carlo Pedretti predlagal drugačno teorijo: morda je bitka pri Anghiariju še vedno nedotaknjena in še vedno v dvorani petsto stotih, le prikrivala (in, upajmo, ohranila) prenove leta 1563. V svoji knjigi iz leta 1968 Neobjavljen LeonardoPedretti navaja primere dveh cerkva in enega sodišča v Firencah, da je Vasari najel v obnovo leta 1500. V vseh treh primerih je Vasari zaščitil obstoječe freske, namesto da bi uničil obstoječe umetniške predmete z novimi zidovi, ki so stari pred nekaj starimi.Verjetno ni skrival, kaj počne, vendar očitno ni zapisal niti tega, in skozi stoletja so pozabili vso znanje o notranjih zidovih in umetniških delih, ki so jih še vedno prikrivali. Freske so ostali varno skriti več sto let, dokler niso bili ponovno odkriti med novimi obnovami v 1800. letih.

Je bilo možno, da je Vasari storil isto stvar z bitko pri Anghiariju? Pedretti je tako mislil. Sredi sedemdesetih let je opravil študijo hale petsto. Na podlagi zgodovinskih dokazov in temeljitega fizičnega pregleda dvorane je zaključil, da je bil Anghiarsko bitje naslikan na vzhodni steni prostora, kjer je današnja freska Vasari, ki spominja na bitko pri Marciano iz leta 1554.

VASARI KODEKS?

Med istim pregledom dvorane je opazil nekaj nenavadnega asistenta Pedrettijevega poimenovanega Maurizia Seracinija: blizu vrha freska bitke na Markiano, približno 40 metrov navzgor, kjer nihče na tleh ne bi nikoli videl, se besede cerca Trova ("iščite, in boste našli") so naslikani v drobnih, šibkih črkah na majhni zeleni bojni zastavi. To so edine besede, naslikane na katerikoli od freske Vasarije v dvorani petsto.

Seracini verjame, da so besede besedo Vasarije: da je slika Leonarda za božjo bitko v Marciiano, kjer bi ga Pedretti teoretiziral. Toda nihče od moških ni mogel storiti veliko o tem v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, ker so freske Vasarije same renesančne mojstrovine, takrat pa ni bilo nobene tehnologije, ki bi jim omogočila, da bi gledali za Vasarijem, ne da bi to poškodovali. Leta 1977 se je njihovo delo zaustavilo.

Do leta 2000 so nove tehnologije, kot so lasersko skeniranje, termično slikanje in radarji, ki prodirajo na tla (in računalniki, ki so dovolj zmogljivi za obdelavo nastalih podatkov) omogočili, da Seracini nadaljuje iskanje. Nenadoma je bilo mogoče videti, kje sta bila med obnovo leta 1563 opekana vrata in okna, in prvotno višino stropa, preden so jo dvignili. Leta 2002 je bilo odkritih še nekaj pomembnejših: obstoj polsodne zračne reže za vzhodno steno in prisotnost druge, starejše stene tik za njim - tako kot je predvideval Pedretti.

TAKO BLIZU…

Še enkrat, Seracini je naletel na meje tehnologije. Njegovi pripomočki so mu omogočili, da odkrije prisotnost skrite stene, vendar ni bilo mogoče, da bi mu povedal, kaj je bilo na njej naslikano. Šele leta 2005, ko so mu nekateri fiziki na znanstveni konferenci povedali, da bi bilo treba zgraditi "pištolo", ki snema gama žarke (podobno kot rentgenski žarki) na skriti steni, ne da bi pri tem poškodovala fresko Vasarijevo fresko ali Leonardo's mural, če je resnično naslikan na steni pod njim. Subatomske delce, ki se odbijajo nazaj, imenovane nevtroni, bi lahko nato analizirali za podpisovanje specifičnih barv in pigmentov, za katere je znano, da jih je uporabil Leonardo. Bonus: pištola z gama žarkom je ponujala možnost, da celo proizvede podobo vsake umetnine, poslikane na notranji steni.

Vendar je prišlo do ulova: taka pištola še ni obstajala, ocena pa je bila, da bo razvijalec stala več kot 2 milijona dolarjev, denarja, ki ga Seracini ni imel in ga ni bilo mogoče dvigniti. Še huje, čeprav je tehnologija gama žarkov očitno varna in neškodljiva tako za slike kot za ljudi, streljanje zračne pištole na renesančno mojstrovino zagotovo ni zdravo neškodljivo, in organi Florence so se uprli v zamisel.

OTROK V ZIDI

Po izčrpanju vseh neinvazivnih tehnoloških možnosti se je Seracini v letu 2011 odločil za uporabo minimalno invazivnih tehnik. Delo s restavratorji, ki so popravljali poškodbe freske Vasarije, je zaprosil za dovoljenje za vrtanje drobnih lukenj na območjih freske, kjer ne ostanejo izvirne barve, s čimer se delo poškoduje. Luknje bi bile komaj desetine premera, kar bi bilo dovolj veliko za medicinski pripomoček, imenovan endoskop, ki ga je treba pokriti skozi luknje, da bi videli, kaj je naslikano na notranji steni.

Seracini je hotel dovoliti vrtanje 14 lukenj, vendar je dobil dovoljenje za vrtanje sedmih. Na koncu je šel le šest. Nihče od lukenj ni bil nameščen na območjih, za katera se je počutil, da jim je bila najbolj obljubljena, in samo dva sta ju postavila v zračno režo med obema stenama. Od teh dveh je samo eden predložil kakršnekoli dokaze, vendar so bili dokazi vsekakor privlačni: drobni vzorci barve, vzeti iz notranje stene, so dokazovali dva pigmenta, eno rjavo in eno črno, za katerega je znano, da je Leonardo uporabil v svoji sliki. V primerjavi s podobnim pigmentom, ki ga je uporabil Leonardo za risanje obeh Mona Lise in slike sv. Janeza Krstnika, je bilo ugotovljeno, da vzorec črnega pigmenta vsebuje enake deleže železa in manganovega oksida.

KONEC?

In tam je danes lov za izgubljenim Leonardo. Vdolbinice v freska Vasari, tudi v razpoke in druge kraje, kjer ni preostale barve, so se izkazali za tako sporno, da je bil lov na izgubljenega Leonardo prekinjen septembra 2012, morda za dobro. Razen, če Seracini ne dobi denarja za pištolo z gama žarki in dobi dovoljenje za uporabo, je to lahko tako blizu, kot smo kdaj našli, če je slika v resnici, kjer misli, da je. Več kot 30 let v iskanju se ne upira: "Še vedno imam enako strast. Ne želim zdaj prenehati, «pravi. "Tako blizu sem."

Priporočena: