9

2024 Avtor: Sherilyn Boyd | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 09:38

Želel je iti ven, Beethoven je videl, da je orkester, ki je opravljal svoje mojstrovino, eden največjih, ki ga je nekoč videl mesto. Kot ideja o tem, koliko je bila skupina Beethoven sestavljena, je bilo ugotovljeno, da zahtevajo ne samo celoten orkester Kärntnertor hiše, temveč tudi, da bi tudi zaposlili amaterske glasbenike iz Gesellschaft der Musikfreunde (Društvo prijateljev glasbe na Dunaju) kot različne druge, da izpolnite dele. Poleg tega je znano, da ima sam zbor skoraj 100 pevcev.

Čeprav je Beethoven kot ta že omenil, je bil v tej karieri povsem gluh, in mu je povedal, da je pogoj, da je premiero devete simfonije na Dunaju, da mu je dovoljeno voditi orkester …

Odločitev, ki jo nekateri razumljivo utemeljijo, zlasti gledališki Kapellmeister Michael Umlauf, ki je osebno videl Beethovnove, je že skoraj uničil vabilo Beethovnove opere iz leta 1814, Fidelio, ker zaradi svojega zaslišanja ni mogel držati časa. Na koncu je bil Umlauf izbran za pomoč Beethovenu pri vodenju Fidelio da bi zagotovili, da je šlo dobro.

Kar zadeva njegovo 9. simfonijo, je bil sčasoma podoben kompromis dosežen, da bi Umlauf ponovno "pomagal" Beethovnu v svojih dolžnostih - Beethoven je moral določiti tempo in Umlauf bi storil ostalo.

Beethoven se je zdelo zadovoljno s tem in Umlauf je kasneje zasleplal skladatelja, medtem ko je šel čez glasbo s svojim naglicanim sestavljenim super-orkestrom.

Za zagotovitev, da Beethoven ne more zmešati predstave, je Umlauf skrivno povedal orkestru, da bi preprosto humoriziral Beethovnove napotke med vajami in ga med preziranjem popolnoma ignoriral.

V noči samega premierja, medtem ko so izvajalci sledili pobudi Umlaufa, je Beethoven poročal, da je kot eden od teh velikanskih napihljivih čevljev mocno ilustriral tempo s svojo dirigentsko palico. Ali, da citirate violinista Joseph Böhm o njegovem spominjanju dogodka,

Sam Beethoven je vodil, to je, stojal pred dirigentskim stojalom in se vrgel naprej in nazaj kot norec. V enem trenutku se je raztegnil do svoje polne višine, zatem pa se je spustil na tla, z rokami in stopalami se je zmečkal, kakor da bi želel igrati vse instrumente in peti deli zborov …

Po pogosto ponavljajoči se zgodbi je Beethovenova gluhosta preprečila, da bi slišal konec predstave in, ko je bil v njegovem dirigiranju nekoliko počasen, se je nadaljeval, ko se je glasba ustavila in sprva zamudila grmičasto stoječe ovacije uspešnost prejeta. Čeprav je ta anekdota pogosto pretiravana, iz prve roke potrjujejo splošno zgodbo. Na primer, Böhm namiguje na to

Beethoven je bil tako navdušen, da ni videl ničesar, kar se dogaja o njem; nikakor ni poskrbel za aplavzuse, ki jih je njegova gluha duša v vsakem primeru preprečila. Moral je biti povedal, ko je prišel čas za potrditev aplavz.

Sopranski pevec Felix Weingartner se je kasneje spomnil tudi v knjigo Akkorde,

Eden je imel tragičen vtis, da ni mogel slediti glasbi. Čeprav se je zdelo, da je branje skupaj, bi še naprej spreminjal strani, ko se je zadevno gibanje že končalo. Na predstave je človek ob koncu vsakega gibanja prišel do njega, ga potegnil na ramo in pokazal občinstvu. Premiki roke za ploskanje in mavrični robčki so mu prinesli poklon, kar je vedno vzburjalo.

Ni presenetljivo, da je bil odgovor na premier na splošno izjemno blestičen. Na primer, dopisnik za Gledališče Zeitung opozoril: "Po enem zaslišanju teh neizmernih kompozicij lahko komaj rečemo več kot tisti, ki jih je slišal. Za vsakogar, ki se je udeležil predstave, je nemogoče sodelovati v razsvetljujoči razpravi. «Kasneje bi nadaljeval:» Vse radosti in trpljenja človeške duše se tukaj razsvajajo v najrazličnejših oblikah … [prepletajo v čudoviti, čarobni vozlih, ki se raztegnejo in se ponovno prepletajo v nove in čudovite znake."

Nemški skladatelj Carl Czerny je v dopisu z dopisom napisal 24. junija 1824, da "zagotovo ni več pomembnih glasbenih novic, o katerih vas lahko pišem iz našega dragega starega Dunaja, kot da je Beethoven končno dal večkratne predstave svojega dolgočasnega koncerta in na najbolj presenetljiv način je presenetil vse, ki so se bali, da po desetih letih gluhosti lahko zdaj proizvaja samo suha, abstraktna dela, brez lažne domišljije. Njegova nova Simfonija v največji meri diha tako svež, živahen, resnično mladosten duh; toliko moči, inovativnosti in lepote, kot je kdajkoli prišel iz glave tega genialnega človeka, čeprav je večkrat nedvomno dal stare lasulje nekaj, s čimer se je zmešalo."

V zvezi s tem so nekateri kritiki motili delo. Richard Mackenzie Bacon je na primer napisal 1825 izdajo Četrtletna glasbena revija in pregled,

Jaz sem zvest kot oboževalec skladatelja, kot katerikoli od tistih, ki bi … povzdignil to simfonijo nad vsako drugo stvar, ki jo je napisal … [Toda] Prišel sem do odločitve v svojem domišljiji, da dokler me nihče ne prepriča da je to slabo, ali da je črna bela, moram kdaj razmisliti o tej novi simfoniji, saj je najmanj kot Beethoven proizvedel kot neenakomerno delo, ki je večje v hrupu, ekscentričnosti in zmedenosti oblikovanja, kot v teh velikih in visoki dotiki, ki jih tako dobro ve, kako se počutimo … Eden velik izgovor ostaja za vse te želje popolnosti. Treba je zapomniti, da je veliki skladatelj prizadet z neozdravljivimi motnjami (gluhost), ki mora biti tako močnim, da mora biti pomanjkanje še bolj akutno in stisko, kot si ga lahko predstavljate …

Medtem ko ni bil omenjen v Baconovi kritiki o delu, je bila glavna pritožba po prvenstvu Symphony No. 9 osredotočena na Beethovenovo vključitev zborovskega elementa v simfonijo. Pogosto boš prebral, da je bilo to prvič, ko se je katerikoli glavni skladatelj odločil za razširitev simfonije na ta način, vendar to dejansko ni pravilno. Pravzaprav je Beethoven tudi sam, razen mnogih drugih primerov, predhodno to storil v svojem Zborovska fantazija sestavljen leta 1808.

Vendar, to je bil precej neobičajna izbira (kot je bila tudi skrajna dolžina njegove 9. simfonije), ampak tisti, v katerem je načrtoval Beethoven vse skupaj, s semenom ideje, ki je za njegovim 9. prihajajo vse do konca 18. stoletja, ko je začel razmišljati o 1785 Friedrich Schiller Ode Radosti v enem od njegovih del.

Zanimivo je, da je Beethoven, glede na prijatelja in pokrovitelja Beethovna, Leopolda Sonnleithnerja, morda obžaloval svojo odločitev o vključitvi zborovskega elementa. Sonnleithner piše o tem,

Ne morem se vzdržati omeniti, da se je moj umrl prijatelj Carl Czerny (najljubši učenec Beethovnove) večkrat povezal z mano in ki ga je potrdil kot zanesljiv. Nekoliko časa po prvi izvedbi Devete simfonije je Beethoven napovedal majhni skupini svojih najbližjih prijateljev, med njimi Czernyja, da je ugotovil, da je z zadnjim gibanjem simfonije storil napako; zato ga je želel odpraviti in napolniti instrumentalno gibanje brez glasov na svojem mestu; za to je že imel idejo.

Čeprav manj ugoden sprejem končnega gibanja z odborom verjetno ni bil popolnoma brez vpliva na to izjavo Beethovnove, je bil zagotovo ne človek, ki se je zmotil v svojih pogledih zaradi kritike dneva ali manj kot navaden aplavz. Zato se v resnici zdi, da se na novi poti, ki jo je vzel, počutil precej udobno. V vsakem primeru je zelo obžalovanja vredno, da se njegov najavljeni namen ni nikoli izvedel.

Ne glede na to, ali je to res ali ne, na podlagi njegovih preživelih prenosnih računalnikov je Beethoven vzel okoli 200 različnih različic glavnega Ode Radosti temo, da bi izšel podrobnosti, vendar je prišel do konca. In medtem ko nekaterim "starim lasuljam" ni bilo mar za dodajanje zborovskega elementa simfoniji, je Beethovenova mojstrovina prestala preizkus časa, ne samo, da bi vplivala na številne skladatelje, ampak tudi na splošno velja za eno največjih glasbenih kompozicij vseh časov.

Zelo na žalost za Beethovna, ki je na tej točki popolnoma izgubil zmožnost, da se podpira s svojo prejšnjo zelo donosno kariero uspešnosti, je bila to prvenstvena uspešnost št. 9 popolna flop finančno, s prodanim premierjem, ki mu je zaslužil kar nekaj 420 florinov (zelo približno 5.000 dolarjev danes). Torej, namesto nepričakovanega denarja, s katerim bi se lahko podprl, je bil v nezavidljivem položaju, ko je bil kratko denarja in zaradi svoje gluhosti z zmanjšanimi sredstvi, da bi več na svojem plovilu.

Joseph Huttenbrenner, ki ga podpira kolega priča o dogodku, Anton Schindler, odgovarja, kaj se je zgodilo, ko se je Beethoven naučil o svojih minuskulih dobičkih na prizadevanjih, pisanju,

Predal sem mu kartoteke. On se je zrušil pred njimi. Pobrali smo ga in ga položili na kavč. Ostali smo na njegovi strani do pozne noči; ni prosil za hrano ali karkoli drugega in ni govoril. Nazadnje, ko smo spoznali, da je Morpheus nežno zaprl oči, smo odšli. Njegovi uslužbenci so ga našli naslednje jutro, ko smo ga zapustili, spali in še vedno v oblačilih, v katerih je vodil.

Schindler bi nadaljeval s precej grdimi posledicami:

Beethoven je verjel, da mu je dolžan Umlaufu, Schuppanzigu in mi nekaj hvala za naša prizadevanja. Nekaj dni po drugi akademiji je zato naročil obrok na Wilder Mannu v Praterju. Prišel je v družbo svojega nečaka, njegovo čelo je obkrožalo s temnimi oblaki, delovalo je hladno, z ugriznim tonom v vse, kar je rekel. Pričakovati je bilo eksplozijo. Sedeli smo samo za mizo, ko je krožil pogovor na predmet finančnega rezultata prvega predstave v gledališču, ki je zameglil točko, da ga je oškodoval administrator Duport in jaz skupaj.Umluaf in Schuppanzigh si je vse prizadeval, da bi dokazali nezmožnost goljufije, in poudaril, da je vsak kos denarja prešel v roke obeh gledaliških blagajnikov, da so se številke točno zvišale in da je tudi njegov nečak na ukaz njegovega bližnjega brata, nadzoroval blagajnike v nasprotju z vsemi navadami.

Beethoven pa je vztrajal pri svoji obtožbi in dodal, da je bil obveščen o goljufiji iz zanesljivega četrtletja. Zdaj je prišel čas, da bi zadovoljili to žalitev. Kmalu sem šel z Umlaufom in Schuppanzighom, potem ko sem moral preživeti nekaj volljejev na svoji obsežni osebi, kmalu sledil. Zbrali smo se na mestu Goldenes Lamm v Leopoldstadtu, da nadaljujemo z neprekinjenim obrokom. Nenavaden skladatelj je bil prepuščen svojemu jezu na natakarjih in drevesih, in kot kaznovanje je imel bogat obrok s svojim nečakom.

Beethoven ni bil končan, vendar je kmalu zatem pisal to črtno pismo Schindlerju, ki se bere delno:

Ne obtožujem, da ste v zvezi s koncertom storili nič hudega. Toda neumnost in samovoljno vedenje sta uničila veliko podjetij. Še več, na splošno imam določen strah pred tabo, strah, da bi nekega dne s svojim delovanjem prišlo do velike nesreče. Ustavljeni zaporniki se pogosto prelivajo precej nenadoma; in tisti dan v Praterju sem bil prepričan, da ste me na veliko načinov zelo prizadeli, vsekakor pa bi rad precej poskušal z majhnim darilom odplačati storitve, ki jih opravljate, kot pa imate za mizo.

Priznam, da vas prisotnost razdraži na toliko načinov … Povabil vas bom občasno. Ampak nemogoče je, da ste zraven mene stalno, ker bi takšna ureditev motila ves moj obstoj …

Bonusovo dejstvo:

Zdi se, da se je Beethovnovo zaslišanje začelo zmanjševati okoli leta 1796, pri čemer je Beethoven omenil zaslišanje "zvenenje hrupa" okoli tega časa v pismih. Stvari so se poslabšale okoli preloma stoletja, Beethoven pisal svojemu zdravniku leta 1801: "V zadnjih treh letih mi je ustno vztrajno šibko… Lahko vam povem nekaj te neumnosti, ko vam moram povedati, da se moram v gledališču približati orkestru, da bi razumel izvajalce in da na daljavo ne slišim visokih zapisov instrumentov in glasovi pevcev… Včasih tudi komaj slišim ljudi, ki govorijo tiho. Zvok, ki ga slišim, je resničen, vendar ne besede. In če kdo kriči, ga ne morem nositi. «Točen vzrok za Beethovnovo gluhosto ni znan, čeprav je bilo ugotovljeno, da so med obdukcijo ugotovili, da so se njegovi slušni živci atrofirali in zožil Eustahijevo cev, čeprav zakaj je kdo ugibal. Ne glede na to, je skladatelj še naprej iskal zdravljenje za njegovo popolno gluhost, ki je trajal vse do leta 1822, po katerem se je končno odrekel iskanju zdravila.

Medtem ko je bila izguba njegovega zaslišanja uničujoči udarec za človeka, je to bilo pravzaprav nagrada za zgodovino. Ko se je njegov sluh zmanjšal, je vzel k pisanju, da bi komuniciral z ljudmi, kar je povzročilo številna pisma in "pogovorne knjige", od katerih so mnogi preživeli z neverjetno uvidom v življenje in glasbo Beethovnove. Na primer, v pismu prijatelju je vokaliziral svoje družbene bolečine in svojo zaskrbljenost nad svojo prihodnostjo zaradi izgube sluha: "Za dve leti sem se izognil skoraj vsem družbenim srečanjem, ker je nemogoče, da bi ljudem govoril" sem gluh. "Če sem pripadal kateremu koli drugemu poklicu, bi bilo lažje, toda v mojem poklicu je grozljiva država …" Še naprej je rekel: "Seveda sem odločen, da se dvignem nad vsako oviro, ampak kako bo biti mogoče?"

Beethovenova končna javna predstava kot glasbenik je potekala aprila 1814, ko je igrala svojo tako imenovano "nadvojvodo trio", ki je bil formalno znan kot Beethovnov piano trio v B-flat majoru, Op. 97. Skladatelj Louis Spohr je to rekel po gledanju vaje na zadnjo predstavo Beethovnove: "Zaradi njegove gluhosti je bilo skoraj vse ostalo od virtuoznosti umetnika, ki se je prej tako zelo občudoval. V zahodnih odlomkih je revni gluhi človek udaril na ključe, dokler se niso strmeli strune, in v klavirju je igral tako mehko, da so bile vse skupine opomb izpuščene, tako da je bila glasba nerazumljiva, dokler ni mogla pogledati v del pianoforteja. Bila je globoko žalostna v tako močni usodi."