Al Jolson- nerazumljiv junak ali nevolik?

2024 Avtor: Sherilyn Boyd | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 09:38

To je "vrsta" pravilnega odgovora, vendar ne res. Najzgodnejši "zvočni" filmi so bili narejeni s sinhronizacijo filmskih posnetkov z zapisi fonografov. Leta 1926, (eno leto pred "Jazz Singer") Warner Brothers je ponovno izdal prej tihi film "Don Juan" z zvočnim zapisom, ki ga je opravil orkester Newyorške filharmonije.

Warner Brothers je izdal tudi prvo dejansko celovečerno filmsko celovečerno filma leta 1928. Imenoval se je "Lights of New York". Naslednje leto je Twentieth Century Fox izdal "In Old Arizona", prvo vsestransko funkcijo z zvok neposredno posnet na filmu.

"Jazz Singer" je bil pravzaprav tišina s slabo sinhroniziranimi glasbenimi številkami in nekaj besedami izgovorjenih besed. Eden od glavnih razlogov "Jazz Singer" je tak legendarni film zaradi svoje zvezdice - nesmrtnega Al Jolsona.

Jolson je bil po vseh besedah "Elvis Presley" svojega časa. Takrat je izdal "Jazz Singer", Jolson je bil eden največjih zvezdnikov v show business. (Kot bočna plošča je Jolson naredil več filmov po pesmi "The Jazz Singer", vendar se nobenemu ni približal priljubljenosti ali zgodovinskemu pomenu.)

Veliko trenutnih ljubiteljev filma je z Jolsonom in njegovo predstavo o biznisu vsaj znano, vendar ima malo navdušencev v današnjem času. To je deloma zato, ker je Jolsonov schtik "blackface" dejanje, ki je za sodobne filme navdušil nad gnusom.

Jolson v svoji deželi ni vedno uporabil črne črte, temveč zato, ker ga večina današnjih dni pozna le z "The Jazz Singer", njegov ugled je pogosto simbol za nazaj. Tudi Jolsonov pevski slog, za razliko od Elvisa ali Frank Sinatra ali Deana Martina, ne drži dobro. Njegove pesmi se zdijo precej hokey in schmaltzy. Njegov pevski slog je posnet in zrezan, ne melodičen. Njegova plesna poteza je videti precej neumna in datirana.

Domnevno Jolson v resničnem življenju ni bil dober človek. Večina njegovih sodelavcev pravi, da je bil zelo negotovo. Po njegovem sodobnem Groucho Marxu je bil Jolson tako negotiven, da je med svojim živejim nastopom zapustil vodni pip, ki teče v garderobi, zato ni mogel slišati aplavzuma za prejšnja dejanja.

Med njegovimi nastopi na Broadwayu je Jolson pogosto ustavil predstavo na sredini in rekel občinstvu: "Hej ljudje, ali bi radi slišali preostanek predstave ali pa želite slišati Jolieja?"

Množica bi se neizogibno ploskala in navdušila, da bi se predstava ustavila. Na tej točki bi "Jolie" (Jolsonjev vzdevek) peli nekaj pesmi divje cenilci. Nekdo se sprašuje, kako se je ostanek tega odziva odzval na to. Kakšen ego - tako kot še vedno - in rutinsko še vedno!

Jolson res ni bil tako dober fant, ali je bil on?

Nihče ni dober (ali vse-dober). Pravzaprav je Jolsonu, ironično, dana današnja dojemanja, zgodnji križar za pravice afriških Američanov v šovinskem poslovanju. Tako je na primer sodeloval pri promociji črnega dramatike Garlanda Andersona, kar je povzročilo prvo produkcijo Broadwaya s črnskim odlomkom. Prav tako je poskušal imeti plesno skupino, ki je bila na Broadwayovi predstavi v času, ko so bili črni ljudje prepovedani od Broadwayovih produkcij.

Kot je povedala črna plesalka Jeni LeGon, "v tistih časih je bil" črno-beli svet ". S socialno zvezo niste povezali nobene zvezde. Videli ste jih v studiu, veste, lepo, vendar niso povabili. Edini, ki nas je kdaj povabil na dom, so bili Al Jolson in Ruby Keeler."

V drugem primeru je Jolson prebral tiste skladatelje Noble Sissle in Eubie Blake, ki jih niti tisti, ki jih je takrat vedel, niso bili izbrani iz restavracije zaradi svoje dirke. Ko je to slišal, je sledil paru in jih odpeljal na večerjo in jim rekel: »Vsakdo bi udaril v nos, ki nas je poskušal odpreti!«

Kar se tiče njegove črne črke, ki se zdi, da (skoraj dobesedno) leti pred njegovimi očitnimi resnicnimi občutki na dirki, se je ta osebnost pogosto uporabljala kot sredstvo za uvajanje belega občinstva v črno kulturo in tudi za zabavo splošnega ideja o "beli nadvladi". Kot taka, ko je črna publika videla "Jazz pevec", namesto da ga bojkotira časopis Harlem, Amsterdamske novice (danes "najstarejši črni časopis v državi", glede na njihovo spletno stran), je dejal, da Jazz pevec je bila "ena od največjih slik, ki so jih kdaj izdelovali", in da: "Vsak barvni izvajalec je ponosen na njega (Jolson)."

Jolson je vztrajal tudi pri zaposlovanju in pravičnem ravnanju s črnimi ljudmi v času, ko je bil to mnogim v Ameriki to neobičajen koncept. (Na primer, v času, ko naj bi člani KKK predstavljali približno 15% prebivalstva z glasovalno dobo v Združenih državah.) Prav tako je leta 1911, ko je imel 25 let, Jolson je s svojimi zelo kontroverznimi portreti in zagovarjanjem črnih izvajalcev pomagal utreti pot uspehu legend, kot so Louis Armstrong, Ethyl Waters, Duke Ellington in Cab Calloway. Kot je poudarila Enciklopedija popularne kulture St James, "Jolson je skoraj enkratno pomagal pri uvajanju afriško-ameriških glasbenih inovacij, kot so jazz, ragtime in blues do bele publike."

Poznan afriško-ameriški jazz pevec Clarence Henry je opazil Jolson: "Jolson? Ljubil sem ga. Mislim, da se je čudeže za črnce in proslavil zabavo."

Poleg polemike okoli Jolsona je bil tudi prvi izvajalec, ki je zabaval ameriške vojake v drugi svetovni vojni. Nekaj let kasneje je bil tudi prvi, ki je to naredil med korejsko vojno. Da, pred Bobom Upam! Po njegovem mnenju je njegov časovni razpored uspešnosti v slednjem prispeval k njegovi smrti.

V njegovih kasnejših letih je Jolson večinoma vodil zadovoljno življenje polpenzionov. Ostal je velik legenda in ikona. Že leta 1948 je Jolson z Frank Sinatra, Bing Crosby, Dean Martin in drugimi pevci na prizorišču glasoval za ameriškega "najbolj priljubljenega moškega pevca".

Jolsonovo življenje je bil tudi predmet zelo priljubljenega filma leta 1947, imenovano "Jolsonova zgodba". Zanimivo je, da film dejansko poskuša pojasniti razlog, zakaj je pesem "blackface" slog tako priljubljen pri številnih pevčeh prejšnjega stoletja. Čeprav je še vedno nekoliko nerodno v retrospektivi, je poklon Jolsonu in njegovi zapuščini precej zanimiv in pogosto dotika. Zavedamo se, da medtem ko avtorji filma poskušajo pojasniti razlog za "črno-belo" gledalcem, se tudi domneva, da se poskušajo razložiti sami sebi.

Al Jolson je umrl kmalu po zabavi vojakov leta 1950. Zapustil je ženo in dva nova otroka. Črni izvajalci so na njegovem pogrebu "obložili pot", da bi spoštovali človeka, ki je pomagal ljudem uvesti bel Ameriko v elemente črne kulture.

Na koncu Al Jolson pogosto gledamo kot na "negativca", morda pa je tudi podcenjevanje, ki pravi, da je Jolson še vedno sporna številka celo njegovim najodmevnejšim navijačem. Ampak zdi se resnica, da je Al Jolson, podobno kot vsi, mešana vreča.